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Évaluation de la peinture et de la résistance à la lumière

Évaluation de la peinture et de la résistance à la lumière


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Cet AQ Ask the Experts de Bradley Lance Moore a été publié pour la première fois dans le numéro de mai 2013 de Magazine.

Veuillez expliquer la peinture résistante à la lumière. Dans quelle mesure les œuvres finies dans les différents supports (huile, aquarelle, acrylique, pastel, etc.) sont-elles affectées par la lumière solaire directe ou indirecte? Pourquoi le verre protecteur semble-t-il recommandé davantage pour certains supports que pour d'autres?

—Louis Archambault, Helena, Mont.

Réponse de Bradley Lance Moore

La stabilité de la peinture lorsqu'elle est exposée à la lumière ultraviolette (UV) est généralement discutée en mettant l'accent sur les pigments dans les peintures. Les indices de peinture résistants à la lumière conformes aux normes établies par ASTM International (à l'origine ASTM, ou American Society for Testing and Materials) sont souvent imprimés sur des tubes de peinture. Alternativement, ces évaluations peuvent également être disponibles à partir des fiches signalétiques du fabricant (MSDS) et sur le site Web de cette entreprise. Les classifications ASTM résistantes à la lumière sont indiquées comme I (excellent), II (bon) ou III (mauvais). Les fabricants non américains peuvent utiliser des normes ou des systèmes de classement différents. (Voir Étiquettes de peinture résistantes à la lumière, ci-dessous).

Pour compliquer les choses, les milieux particuliers dans lesquels les pigments sont liés font une grande différence. Les liants, médiums et vernis utilisés en peinture absorbent les longueurs d'onde de la lumière UV, protégeant ainsi les pigments des effets néfastes. L'huile, par exemple, encapsule plus complètement ses pigments que les liants moins robustes à l'aquarelle ou au pastel. Par conséquent, les peintures à l'huile sont généralement capables de gérer plus d'impact UV et peuvent avoir plus de résistance à la lumière.

Les vernis sur les peintures à l'huile et à l'acrylique ont une espérance de vie limitée et se décolorent ou se brouillent avec le temps, ce qui affecte également l'apparence d'une œuvre. La procédure de remplacement ou de correction du vernis sur une peinture vieillie est délicate et peut même être interdite si le peintre a utilisé la même résine de vernis dans la couche de peinture. Certains mélanges de vernis modernes contiennent des inhibiteurs / absorbeurs UV spéciaux pour aider à prolonger la durée de vie des vernis.

Cependant, une couche de verre de protection UV peut bénéficier à tous les médias. Le vitrage - placer un verre protecteur devant l'ouvrage - est particulièrement recommandé lorsque le support utilisé dans l'œuvre d'art interdit l'application de vernis protecteur. Certaines peintures seraient trop altérées visuellement si un vernis de surface devait être appliqué, mais leurs surfaces poreuses doivent être protégées. Les aquarelles et les pastels sont des candidats évidents. Les autres peintures sous-jacentes (œuvres à très faible rapport liant / pigment) ne doivent pas être vernies, mais doivent être vitrées.

Notez que le vitrage acrylique (plexiglas) ne doit pas être utilisé en présence de supports secs, tels que le pastel ou le fusain, sauf si le vitrage acrylique est de qualité musée. Un vitrage acrylique standard peut développer une charge statique qui attire les particules vers le vitrage.

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